Che cosa succederebbe se "Matrix" non fosse solamente un film, ma lo strumento migliore che la filosofia ha a disposizione per descrivere la realtà? È quello che ci racconta Donald Hoffman, utilizzando la filosofia, le teorie della percezione, il marketing, la teoria dei giochi e la selezione naturale. Mettendo insieme i contributi di queste discipline, il risultato - allo stesso tempo straordinariamente semplice e sorprendente - è proprio quello svelato dalla famosa pillola rossa del film: "ciò che percepiamo non è la realtà", ma - e qui interviene la selezione naturale di Darwin - ciò di cui abbiamo bisogno per sopravvivere. Da quando Homo sapiens ha messo piede sulla terra, la selezione naturale ha favorito una percezione che ha avuto l'obiettivo di guidarci verso azioni utili, modellando i nostri sensi non per conoscere le cose come sono ma per poterci tenere in vita e riprodurci. I geni sono stati - e continuano a essere - dei timonieri scaltri ed egoisti. Vediamo una macchina passare a tutta velocità, e non attraversiamo la strada. Notiamo che sul pane sta crescendo la muffa e decidiamo di buttarlo via invece di mangiarlo. Ma nella realtà oggettiva non esistono né la macchina né la strada né la muffa né il pane. Non esistono nemmeno lo spazio e il tempo. Proprio come le icone sul desktop dei nostri computer sono dei simboli utili e non delle rappresentazioni veritiere di ciò che esiste davvero dentro alla macchina, anche gli oggetti che vediamo ogni giorno sono come delle semplici «icone», che ci consentono di muoverci nel mondo con sicurezza e facilità, ma non ci dicono nulla su cosa ci sia davvero là fuori. Oggi i nostri occhi ci salveranno la vita. Ma lo faranno mostrandoci la verità o nascondendocela? In "L'illusione della realtà" Donald Hoffman ci costringe a ripensare tutte le nostre certezze; a comprendere che i vantaggi adattativi sono molto più importanti per la nostra specie della verità; e soprattutto a riconoscere che ciò che chiamiamo realtà è soltanto la più sofisticata ed evoluta delle illusioni.
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Lo studio delle discipline in italiano costituisce un impegno considerevole per gli studenti cinesi nei conservatori che si trovano ad affrontare difficoltà legate alle specificità linguistiche dell'italiano, della storia, della musica, dell'Opera e che allo stesso tempo, devono sviluppare abilità cognitivo-linguistiche strumentali necessarie all'apprendimento disciplinare. È in questo orizzonte, e sulla scorta della consolidata esperienza di insegnamento che le due autrici hanno condotto alimentando percorsi di sperimentazione e ricerca, che si colloca questo progetto editoriale. La "Storia della musica occidentale per studenti cinesi" è un prezioso strumento per la selezione e la gerarchizzazione di temi disciplinari, un insostituibile strumento di accesso a contenuti disciplinari e linguistici che diversamente resterebbero inaccessibili. Questo lavoro va inserito tra gli strumenti cardine che sostengono la scelta dei conservatori di eccellenza che collocano la propria offerta formativa in una dimensione internazionale e che difendono la loro naturale vocazione all'inclusività. L'auspicio è che questo primo lavoro possa rappresentare uno strumento concreto per tutti gli studenti, i docenti e i direttori che quotidianamente si misurano sul terreno dell'integrazione e condividono la passione per la musica. Presentazione di Giuseppe Bruno. Prefazione di Barbara D'Annunzio.
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È vero, la maggior parte dei giardini sono luoghi addomesticati, dove vige il controllo su ciò che è selvaggio e ogni cosa è offerta allo sguardo senza ombre. Eppure, la letteratura ci ha insegnato che non esistono luoghi innocui, e che da qualsiasi punto può innescarsi una storia sconvolgente. È ciò che avviene nei racconti raccolti in Giardini cannibali, dove ambientazioni ordinarie, come possono essere un giardino, una casa nuova o un paese, rivelano via via angoli oscuri e dove, presto, la quotidianità viene fagocitata da fatti inquietanti. A strappare il velo rassicurante del domestico e del prevedibile, fanno irruzione il fantastico, l'irreale, il grottesco.
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La formazione di un nuovo gruppo dirigente del Partito comunista d'Italia, che ebbe luogo nel 1923-1924, dev'essere considerata un momento di grande, decisiva importanza nella storia del movimento operaio italiano e in particolare del movimento comunista nel nostro Paese. Gli sviluppi e le sorti di questo movimento, se quel nuovo gruppo dirigente non si fosse costituito - formandosi precisamente in quel modo, per iniziativa e sotto la direzione immediata di Antonio Gramsci -, sarebbero stati senza alcun dubbio diversi da ciò che furono. Il partito comunista non sarebbe riuscito ad acquistare la fisionomia, la forza e il prestigio che avrebbe raggiunto. Tutti i documenti qui raccolti, presentati e commentati da Palmiro Togliatti, testimoniano il complesso nodo di problemi che il Partito comunista d'Italia si trovò ad affrontare in quegli anni, ma anche l'affermarsi di quel metodo, di quella ricerca e creazione politica, che ciascun partito comunista deve saper compiere in modo autonomo, per potersi sviluppare. Ed è la lezione gramsciana, che in questo libro ci viene offerta nella sua immediata concretezza politica.
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Nella ricorrenza del centenario della scomparsa (1922-2022), si è ritenuto opportuno promuovere la stampa di un volume fotografico dedicato a Giovanni B. Acquaderni (1839-1922), che rendesse visibile, almeno in linea essenziale, la straordinarietà del suo impegno. Il progetto iniziale, che prevedeva di riprodurre semplicemente una parte delle foto utilizzate per le mostre degli anni passati, si è modificato secondo uno schema semplice e immediato, che va dalla sua figura, alla famiglia e parentele, agli amici e collaboratori, ai sacerdoti e religiosi; poi, gli arcivescovi di Bologna e cardinali, i papi e le iniziative realizzate da lui fra l'inizio degli anni Sessanta dell'Ottocento e i primi dieci anni del Novecento. L'interesse per la figura e l'opera di Giovanni Acquaderni, la sua presenza nella Chiesa e nella Società, non sono limitate alla città di Bologna o alla provincia, ma hanno connotazione regionale, nazionale, talvolta mondiale, come nel caso dell'Anno Santo 1900, promosso e organizzato, fondamentalmente, dalla casa e dall'"officina" di Acquaderni. Dal lato storico, quindi, è auspicabile che le biblioteche e gli archivi, per primi, in regione, ma non solo, si giovino di questa offerta, prima di tutto "visiva". Due "schede" storiche impreziosiscono il volume: quella relativa ai matrimoni e parentele del "clan", e quella dei riferimenti delle foto scelte all'Archivio Arcivescovile da cui provengono. Senza contare la parte iniziale del volume, con un contributo dedicato alla figura di Giovanni Acquaderni e i suoi amici (Giampaolo Venturi) e un altro relativo alla passione per la fotografia all'epoca (Roberto Zalambani). Si uniscono così i contenuti fondati sui documenti e la grafica - l'immagine - che valorizza l'impegno, anche in campo fotografico - nuova forma di arte - di Giovanni B. Acquaderni, e ripropone un "mondo", familiare, di parentele e amicizie, ecclesiale ed ecclesiastico, di iniziative, anche a livello mondiale, che sono parte, magari ignorata o sottovalutata, ma reale - basterebbe pensare al quotidiano, alla banca, alla società di assicurazione - di quell'epoca che hanno contribuito a caratterizzare e fare evolvere.
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